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秋天的肃静，是渐瘦的远山，是飘零的黄叶，是贴云南飞的雁阵，也是与烟霭相傍的村庄……。
杜甫写秋，是“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，李商隐写秋，是“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池”……。秋天在诗人们笔下纵然只吟一味悲凉，也各见其味。
本期诗巷想要跟大家分享寇准的一首诗作，这首诗将秋日的悲凉化为人生的平淡与豁达，写出了别样的境界，仅开篇两句就韵味十足。
秋日
宋·寇准
江天物候潜衰变，气爽初疑夏景馀。
雨渍乱苔侵古壁，风飘红叶满荒渠。
晚云连岳幽藏寺，秋水澄江静见鱼。
昔岁一鸣无所恨，绿槐金蕊任萧疏。
寇准，字平仲，我国北宋著名政治家、诗人。寇准十九岁中进士，是北宋以来以来最年轻的进士之一，宋太宗曾当面夸他"朕得寇准，犹文皇之得魏征也"。
寇准性格刚直，不善逢迎，历经宦海几度沉浮，最后抱病卒于他乡。
我们本期分享的这首诗大概写于作者被贬期间，不过尽管如此，作者却偏偏不以极悲之笔来言秋，他重温自己的跌宕人生，在精神上完成了一次自我超越，把洒脱平和的心境示于读者，给予此诗别样的魅力。
诗的首联从大处落笔，既为秋日的景物呈现了画面，也为秋日的气息赋予了触感：江天物候潜衰变，气爽初疑夏景馀；江天之间，节候已经开始衰变，天气清爽，此时还能够看到夏日景色的存在。
“江天”二字直接放大空间，带领读者来到了一片广阔的天地。而“衰变”则鲜明地道出秋天印迹的显现，也道出了季节更替的必然规律。
后面一句中的“爽”字把一味凉爽融入到诗中，进一步加深了秋天的气息。
尤其值得咀嚼的是“夏景馀”这三个字，作者借其把秋已到，夏尚存的画面感临摹出来，将丰富的色彩和宜人的温度皆带给读者，让我们在欣赏秋天、感受秋天的同时，还仿佛能够触摸到秋天一样。
颔联唯美生动：雨渍乱苔侵古壁，风飘红叶满荒渠；雨滴打在长满孤壁的苍苔上，秋风吹落红叶，飘零于荒芜的沟渠中。
说颔联生动唯美，当然是因为它的画面裁剪非常见心，而且作者的角度安排也比较分明。
前一句写雨打乱苔的情景，配以古壁这一物象，不仅营造出秋天的凄凉氛围，还把画面中的鲜明色彩也晕染进来。
后一句写风吹红叶的情景，配以深渠这一物象，不仅盘活了画面、叠加了色彩，而且在前一句的基础之上，把秋天的悲凉意味做出进一步的浓郁。
两句一句突出静态效果，一句突出动态效果，使得我们眼前的画面唯美逼真。
另外值得一说的是，通过颔联中的凄凉景象，我们也无不充分捕捉到作者因秋而起的悲凉心情。
“晚云连岳幽藏寺，秋水澄江静见鱼。”；傍晚的云影连接着远山，把寺庙深藏起来，江中的秋水格外澄澈，能够清楚地看到水中的鱼儿。
到了颈联处，作者的笔触又转向了对空间的角度安排，此时的画面也便拥有了颇多的立体感。
而且与颔联相比，颈联的情感色彩也不再那么沉郁。
前者写“云”写“藏”写“寺”，蕴含的是作者趋于淡泊的情怀；后者写“水”写“澄”写“鱼”，蕴含的是作者对自由的向往和自己明净通透的心境。
“昔岁一鸣无所恨，绿槐金蕊任萧疏。”；有过曾经的一鸣惊人，所以现在已经没有什么怨恨了，那些绿色的槐叶和金色的花蕊就任其萧疏吧。
从尾联的内容中，我们就能够更加清晰地看到作者于颈联中所表达的那份坦然与淡泊，明朗与洒脱。
“昔岁一鸣无所恨”，此句把作者的才华与曾经的辉煌展现得淋漓尽致，也把作者历经起伏后的释然展现得一览无余。
“绿槐金蕊任萧疏”，此句借绿槐与花朵的凋零，为我们勾勒出了另一幅饱含秋意且极具张力的画面。而这里的张力，正好来自自然界的寻常规律和作者乐观积极的心态。
当心境平淡豁朗时，眼中的风景与人事也会变得美好起来，作者在尾联中所要表达的正是这层意蕴。
从悲凉到豁达，此诗有条不紊地推进，完成了一次情感与人生境界的蜕变。作为读者，当我们在读完此诗以后，也无不受到有力感染与深刻警醒，从而让我们学会学去给予生活与人生以宽广的襟怀与从容的态度。
黄叶随风且飘落，白头忘世任逍遥；读完一首，味留唇齿。
诗词为梦笔为马，将读写进行到底；关注一号诗巷，我们下次再约！
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